فن المنسوجات التركية

الأقمشة التركية فريدة من نوعها في سمات النسيج والمواد المستخدمة والتصميمات التي تعكس الذوق التركي. حدد البحث في هذا الموضوع حوالي ستمائة وخمسين اسمًا مثل Kadife و Atlas و Gezi و Canfes و Selimiye و Hatayi و Catma و Seraser و Sevayi. كانت المادة الرئيسية عبارة عن حرير بخيوط ذهبية وفضية غنية بالزخارف مثل الزهور (زهور التوليب والقرنفل والورود وزهر الربيع والصفير) والأشجار (التفاح ونخيل التمر والسرو) والحيوانات (الطاووس والغزلان) وهلال القمر. ، زخارف نجمية ، فواكه (رمان ، تفاح ، تمر ، خرشوف ، أناناس). مرجع ممتاز حول هذا الموضوع هو "فن النسيج التركي" ، بقلم نيفبر جوروسو ، ريدهاوس ، اسطنبول ، 1988 مع قائمة موسعة من الموارد الإضافية.

بين الشرق والغرب

لطالما جعل الموقع الجغرافي للأراضي العثمانية منها طريقًا تجاريًا طبيعيًا للتجار الذين يتنقلون بين الشرق والغرب. منذ العصور الأولى ، ظلت بورصة مركزًا حيويًا للتجارة والتجارة. أعطيت المنسوجات أهمية كبيرة في البلاط العثماني وتم تسجيلها على أنها مملوكة للخزينة. كان طلب أعضاء المحكمة على الأقمشة الفاخرة عاملاً مؤثراً في زيادة الإنتاج والارتفاع في الجودة. من القصر تم توجيه جميع الفنون والاحتفاظ بها تحت سيطرة مركز واحد. تم تضمين المبادئ التي يجب أن يلتزم بها جميع التجار في اللوائح المعمول بها في قوانين بورصة وأدرنة واسطنبول التي تحكم التجارة والأسواق ((Ihtisab kanunameleri) لعام 1502. قسم كبير جدًا من هذه القوانين ينطبق على النساجين وعلى نساجي الحرير على وجه الخصوص. تم تحديد الطرق والمعايير التي يجب تطبيقها في الحصول على المواد الخام ، في غزل الخيط وصبغ المادة بوضوح. عدد ووزن خيوط السداة ، والعوامل الرئيسية التي تم من خلالها تحسين جودة النسيج تم تحديدها بشكل واضح أيضًا ، وكان الحرفيون الذين لا يلتزمون بالمعايير المطلوبة عرضة للعقاب. وعلاوة على ذلك ، كان لابد من سحب الخيوط الذهبية والفضية المستخدمة في المنسوجات في ورش (simikeshaneler) تحت سيطرة الدولة المباشرة وتحمل ختم الرقابة الرسمية. كانت الدولة مسئولة عن ضغط القماش بعد إزالته من النول ، وتم أخيرًا قياس الثوب وفحص طوله وختمه ، وأخذ الإذن بذلك. بيع s. كل هذا قام به مسؤولون (محتسبة) تحت إشراف الدولة. ساعدت الدولة أيضًا في هذا العمل من خلال السيطرة التي تمارسها النقابات على أعضائها. لا يمكن أن يكون هناك شك في أن هذه الضوابط المختلفة وفرت الأساس للتميز الذي تحقق في أقمشة القرن السادس عشر.

القطن والصوف والحرير

تم تقسيم المنسوجات إلى ثلاث فئات - القطن والصوف والحرير. على الرغم من إنتاج قدر كبير من القطن في الأناضول. لم يكن ذلك كافياً لتلبية الطلب كما تم استيراد القطن من الشرق ، والهند على وجه الخصوص. الشيء نفسه ينطبق على لوازم الصوف. تم تصنيع القماش العريض في سالونيكا من القرن الخامس عشر فصاعدًا ، ولكن نظرًا لاستخدامه في كل من الملابس المدنية والزي العسكري ، ثبت أن الإمدادات المحلية غير كافية. كان لابد دائمًا من استيراد القماش من الدول الغربية مثل فرنسا وإنجلترا وإيطاليا وهولندا والمجر. من ناحية أخرى ، فإن الموهير المنتج من القرنين السادس عشر والسابع عشر فصاعدًا في منطقة أنقرة ، وهو نوع من القماش كان يتم البحث عنه دائمًا بشغف شديد ، ولم يلبي الطلب المحلي فحسب ، بل تم تصديره أيضًا بكميات كبيرة جدًا. كان نوعًا أدنى من القماش ذو تقارب رخيص نوعًا ما مع سيرج الأوروبي ، شائعًا جدًا بين عامة الناس. الحرير هو نسيج مكلف يتطلب عمالة كبيرة ، ومن الصعب للغاية الحصول على المواد الخام الخاصة به. هناك أدلة وثائقية تثبت أن دودة القز كانت تُزرع في بورصة والمناطق الريفية المحيطة بها قبل وقت طويل من وصول العثمانيين. وبالتالي كانت بورصة مركزًا تجاريًا مهمًا تم فيه إنتاج خيوط الحرير ونسجها بكميات كافية لتلبية متطلبات كل من الأسواق المحلية والأجنبية. كانت بورصة أهم مراكز صناعة حياكة الحرير ، بما في ذلك اسطنبول. يمكن تصنيف الأنواع الرئيسية من الأقمشة الحريرية على أنها تافتاس ، مخمل ساتان ، بروكار ، كيمهاس ، ديبا ومصل. من بين الأنواع الأخرى من العلب الحريرية المنسوجة بشكل خفيف (التفتا الناعم) والبورومكوك (نوع من كريب الحرير) يمكن ذكرها. كان الأتراك متفوقين في نسج الأقمشة الحريرية ، حيث أدت الألوان والزخارف والتراكيب المستخدمة إلى إنتاج منتجات رائعة الجمال. كان اللون المفضل قرمزي غامق يعرف باسم guvezi. تم استخدام هذا اللون بشكل أساسي كأرض ، في انسجام تام مع البلوز والكريمات والخضار والألياف السوداء التي تم نسجها بها. كان هناك انسجام لا يصدق بين الألوان المتناقضة بشدة. تتميز التصميمات التركية بأكثر ما يميزها عن الإيرانية بشكل خاص عن طريق المخططات الحادة والأنماط الزخرفية حول الزخارف.

الطبيعة في التصميم

الزخارف الطبيعية مثل الزنبق ، والقرنفل ، والزنابق ، والورود ، والهاتاي ، وأزهار الرمان ، وأزهار الربيع ، وأقماع الصنوبر ، والشمس ، والقمر ، والسحب ، والنجوم يتم تقديمها بشكل طبيعي ويمكن التعرف عليها بوضوح ، مما يخلق تركيبة حيوية للغاية وجذابة. تثير أغطية الوسائد المزركشة في القرنين السادس عشر والسابع عشر والوسائد المطرزة من القرن الثامن عشر التي تعرض نفس التصميمات اهتمام وإعجاب كل من يراها. يتم عرض أكبر عدد ممكن من أنواع الأقمشة الحريرية في المعارض الدائمة والمؤقتة في Topkapi Saray. يتم اختيار المعروضات بشكل رئيسي من مجموعات الكاتماس ، المخمل الحريري ، الأمصال ، السرنكس ، الساتان ، المخمل ، كوتنوس ، كانفي ، بورومكوك. Catma هو نوع من القماش المخملي ذو أرضية مزدوجة وتصميم مرتفع. في القرن السادس عشر ، انتشرت شهرة قطارات بورصة إلى ما هو أبعد من حدود الإمبراطورية ، على الرغم من كونها نسيجًا مكلفًا للغاية ، إلا أنه كان مطلوبًا بشدة في الأسواق الخارجية وكان أحد أهم صادرات بورصة. كما حظيت بشعبية كبيرة في السوق المحلية واحتلت مكانة مهمة بين الهدايا التي قدمها المبعوثون والسفراء لرؤساء الدول الأجنبية. هذا هو سبب العدد الكبير من أغطية الوسائد في المتاحف الأوروبية والأمريكية. كان نسيج الكمحة العثماني المعروف لدى الغربيين باسم "الديباج" شائعًا جدًا في الخارج. كان نسيجًا حريريًا ذو أرضية مزدوجة في كثير من الأحيان مع مزيج من الخيوط السلكية. في القرن السادس عشر ، صدرت أوامر بهذا النوع من القماش لاستخدامه في الجلباب البابوي والملابس الاحتفالية التي يرتديها الوفد الإمبراطوري. تم العثور على الأزياء البابوية المصنوعة من الديباج العثماني في المتاحف وخزائن الكنيسة. كان هناك عدد كبير من ورش النسيج kemha و catma في كل من اسطنبول وبورصة ، وخطة ورشة عمل متخصصة في إنتاج هذه الأقمشة الخاصة موجودة في أرشيفات القصر.

التأثير الغربي

منذ القرن 17th وما بعده ، بدأ الفن العثماني في الكشف عن نفوذ غربي متزايد. تتميز هذه الفترة بتراكيب تتكون من قرنفل كبير وصغير على شكل مروحة وبخاخات من الزهور تغطي كامل السطح.