Turkijos audiniai yra unikalūs audimo ypatumais, naudojamomis medžiagomis ir dizainu, atspindinčiu turkų skonį. Tyrimai šia tema nustatė apie šešis šimtus penkiasdešimt pavadinimų, tokių kaip Kadife, Atlas, Gezi, Canfes, Selimiye, Hatayi, Catma, Seraser ir Sevayi. Pagrindinė medžiaga buvo šilkas su auksiniais ir sidabriniais siūlais, turtingas tokiais motyvais kaip gėlės (tulpės, gvazdikai, rožės, pavasario žiedai ir hiacintas), medžiai (obuolys, datulių delnas, kiparisas), gyvūnai (povas, elniai), pusmėnulis. , žvaigždžių motyvai, vaisiai (granatas, obuolys, datulė, artišokas, ananasas). Puiki nuoroda šia tema yra Nevberio Gurusu, „Redhouse“, Stambulas, 1988 m. „Turkijos audimo menas“ su išplėstu papildomų išteklių sąrašu.
Tarp Rytų ir Vakarų
Geografinė Osmanų teritorijos padėtis visada padarė ją natūraliu prekybos keliu tarp Rytų ir Vakarų kursuojantiems pirkliams. Nuo seniausių laikų Bursa išliko gyvu prekybos ir prekybos centru. Tekstilei Osmanų dvare buvo suteikta didelė reikšmė ir ji buvo įregistruota kaip priklausanti iždui. Teismo narių paklausa prabangiems audiniams turėjo įtakos gamybos augimui ir kokybės kilimui. Būtent iš rūmų visi menai buvo orientuoti ir išlaikyti vieno centro kontrolėje. Principai, kurių turi laikytis visos prekybininkų grupės, buvo išdėstyti 1502 m. Bursos, Edirnės ir Stambulo įstatymų, reglamentuojančių amatus ir rinkas ((Ihtisab kanunameleri), taisyklėse. Labai didelė šių įstatymų dalis buvo taikoma audėjoms ir šilko audėjoms. Visų pirma, buvo aiškiai nustatyti metodai ir standartai, kurie turi būti taikomi gaunant žaliavą, verpiant siūlą ir dažant medžiagą Metmenų siūlų skaičius ir svoris, pagrindiniai veiksniai, kuriais remiantis buvo nustatoma audinio kokybė. nustatytos, taip pat buvo aiškiai nustatytos.Amatininkai, nesilaikantys reikalingų standartų, buvo baudžiami, be to, tekstilėje naudojami aukso ir sidabro siūlai turėjo būti traukiami dirbtuvėse (simikeshaneler), kurios yra tiesiogiai kontroliuojamos valstybės, ir turi būti su oficialiu kontrolės antspaudu. Valstybė buvo atsakinga už audeklo presavimą po to, kai jis buvo ištrauktas iš staklių, galiausiai buvo išmatuotas audinys, patikrintas ilgis ir antspauduotas, duotas leidimas. s pardavimas. Visa tai vykdė pareigūnai (muhtesip) valstybės prižiūrimi. Valstybei šiame darbe padėjo ir cechų vykdyta savų narių kontrolė. Nėra jokių abejonių, kad šios įvairios valdymo priemonės buvo XVI amžiaus audinių tobulumo pagrindas.
Medvilnė, vilna ir šilkas
Tekstilė buvo suskirstyta į tris kategorijas – medvilnę, vilną ir šilką. Nors Anatolijoje buvo pagaminta labai daug medvilnės. To nepakako patenkinti paklausą, medvilnė taip pat buvo importuojama iš Rytų, ypač Indijos. Tas pats pasakytina ir apie vilnos reikmenis. Platus audinys buvo gaminamas Salonikoje nuo XV a., bet kadangi jis buvo naudojamas tiek civiliniams drabužiams, tiek karinėms uniformoms, vietinių atsargų nepakako. Audinys visada turėjo būti importuojamas iš Vakarų šalių, tokių kaip Prancūzija, Anglija, Italija, Olandija ir Vengrija. Kita vertus, nuo XVI–XVII amžių Ankaros regione gaminama mohera – audinio rūšis, kurios visada buvo labai noriai ieškoma, ne tik tenkino vietos paklausą, bet ir buvo labai dideliais kiekiais eksportuojama. Prastesnės rūšies audiniai, gana pigūs europietiškam seržui, buvo labai populiarus tarp paprastų žmonių. Šilkas yra brangus audinys, kuriam reikia daug darbo, o žaliavų gauti labai sunku. Yra dokumentinių įrodymų, įrodančių, kad šilkaverpiai buvo auginami Bursoje ir aplinkiniuose kaimuose dar gerokai prieš atvykstant osmanams. Taigi Bursa buvo svarbus prekybos centras, kuriame šilko siūlai buvo gaminami ir audžiami tokiais kiekiais, kad atitiktų tiek vidaus, tiek užsienio rinkų reikalavimus. Bursa buvo svarbiausias iš visų šilko audimo pramonės centrų, įskaitant Stambulą. Pagrindiniai šilko audinių tipai gali būti klasifikuojami kaip taftai, atlasiniai aksomai, brokatai, kemhas, dibas ir serazeriai. Tarp kitų lengvesnio austo šilko rūšių galima paminėti canfes (smulkus taftas) ir burumcuk (šilko krepų rūšis).
Turkai buvo pranašesni auddami šilkinius audinius, kurių spalvos, motyvai ir kompozicijos lėmė nepaprasto grožio kūrinius. Mėgstamiausia spalva buvo tamsiai raudona spalva, žinoma kaip guvezi. Ši spalva buvo naudojama kaip gruntas, puikiai derantis su bliuzu, kremais, žalumynais ir juodais pluoštais, su kuriais ji buvo austa. Tarp labai kontrastingų spalvų buvo sukurta neįtikėtina harmonija. Turkiški dizainai iš Irano aiškiausiai išsiskiria aštriais kontūrais ir dekoratyviniais raštais aplink motyvus.
Gamta dizaine
Gamtiniai motyvai, tokie kaip tulpės, gvazdikai, hiacintai, rožės, hatayis, granatų žiedai, pavasario žiedai, kankorėžiai, saulė, mėnulis, debesys ir žvaigždės, yra natūraliai perteikti ir aiškiai atpažįstami, sukuriant labai gyvą ir patrauklią kompoziciją. Brokatiniai XVI–XVII a. ir XVIII amžiaus siuvinėtos pagalvėlės su vienodais piešiniais kelia susidomėjimą ir susižavėjimą visiems, kurie juos mato. Tiek nuolatinėse, tiek laikinosiose parodose Topkapi Saray eksponuojama kuo daugiau šilko audinių rūšių. Eksponatai daugiausia atrenkami iš katmų, šilko aksomų, serazerių, serenkų, satinų, aksomų, kutnusų, kanfesų ir burumcukų kolekcijų. Catma yra tam tikras aksominis audinys su dvigubu šlifavimu ir paaukštintu dizainu. XVI amžiuje Bursos kačių šlovė išplito toli už imperijos ribų. Nors audinys buvo labai brangus, jis buvo labai paklausus užsienio rinkose ir buvo vienas svarbiausių Bursos eksporto prekių. Jis taip pat buvo labai populiarus vidaus rinkoje ir užėmė svarbią vietą tarp pasiuntinių ir ambasadorių užsienio valstybių vadovams įteikiamų dovanų. Dėl šios priežasties Europos ir Amerikos muziejuose gausu catma pagalvėlių užvalkalų. Osmanų kemha audinys, vakariečių žinomas kaip „brokatas“, taip pat buvo labai populiarus užsienyje. Tai buvo šilko audinys su dvigubu šlifavimu, labai dažnai su vielos siūlų priemaiša. XVI amžiuje buvo užsakomi šio tipo audiniai, skirti naudoti popiežiaus rūbuose ir apeiginiuose drabužiuose, kuriuos dėvi imperatoriškoji aplinka. Popiežiaus kostiumai, pagaminti iš Osmanų brokatų, randami muziejuose ir bažnyčių lobynuose. Stambule ir Bursoje buvo daug kemha ir catma audimo dirbtuvių, o rūmų archyvuose randamas cecho, besispecializuojančio šių audinių gamyboje, planas.
Vakarų įtaka
Nuo XVII amžiaus osmanų menas pradėjo atskleisti didėjančią Vakarų įtaką. Šiam laikotarpiui būdingos kompozicijos, susidedančios iš didelių ir mažų ventiliatoriaus formos gvazdikų ir gėlių purslų, dengiančių visą paviršių.
Turkai buvo pranašesni auddami šilkinius audinius, kurių spalvos, motyvai ir kompozicijos lėmė nepaprasto grožio kūrinius. Mėgstamiausia spalva buvo tamsiai raudona spalva, žinoma kaip guvezi. Ši spalva buvo naudojama kaip gruntas, puikiai derantis su bliuzu, kremais, žalumynais ir juodais pluoštais, su kuriais ji buvo austa. Tarp labai kontrastingų spalvų buvo sukurta neįtikėtina harmonija. Turkiški dizainai iš Irano aiškiausiai išsiskiria aštriais kontūrais ir dekoratyviniais raštais aplink motyvus.
