トルコの織物の芸術

トルコの生地は、織り方の特徴、使用される素材、トルコのテイストを反映したデザインが独特です。 この件に関する調査では、カディフェ、アトラス、ゲジ、カンフェス、セリミエ、ハタイ、カトマ、セラセル、セヴァイなど約1988人の名前が特定された。 金銀糸を織り込んだ絹を主素材とし、花（チューリップ、カーネーション、バラ、春の花、ヒヤシンス）、樹木（リンゴ、ナツメヤシ、ヒノキ）、動物（孔雀、鹿）、三日月などのモチーフが豊富に描かれています。 、星のモチーフ、フルーツ（ザクロ、リンゴ、ナツメヤシ、アーティチョーク、パイナップル）。 この主題に関する優れた参考文献は、Nevber Gurusu 著、イスタンブール、レッドハウス、XNUMX 年の「The Art of Turkish Weaving」であり、追加リソースの拡張リストが含まれています。

東と西の間

オスマン帝国の領土の地理的状況により、常に東と西の間を行き来する商人にとって自然な交易路となってきました。 ブルサは非常に古い時代から、貿易と商業の活気のある中心地であり続けました。 織物はオスマン帝国の宮廷で非常に重要視されており、国庫に属するものとして登録されました。 宮廷のメンバーによる高級生地の需要は、生産量の増加と品質の向上に影響を与えた要因でした。 すべての芸術が単一のセンターの管理下に置かれ、保持されるようになったのは宮殿からでした。 すべての商人グループが従うべき原則は、貿易と市場を管理するブルサ、エディルネ、イスタンブールの法律 (1502 年制定のイフティサブ カヌナメレリ) の規制に含まれていました。これらの法律の非常に大きな部分が織物業者と絹織物業者に適用されました。特に、生地の品質を左右するたて糸の本数や重さなど、原料の調達、糸の紡績、染色の方法と基準が明確に定められていました。また、織物に使用される金糸や銀糸は国家直轄の工房（シミケシャネラー）で引き、公的管理のシールを貼らなければなりませんでした。織機から取り出された布を国家が責任を持ってプレスし、最終的に布を測り、長さを確認し、スタンプを押して販売を許可した。 これらすべては国家の監督下で役人（ムフテシプ）によって行われた。 国家はまた、ギルドが自身のメンバーに対して行使する統制によってこの活動を支援した。 これらのさまざまな制御が、16 世紀の織物で達成される卓越性の基礎となったことに疑いの余地はありません。

コットン、ウール、シルク

繊維は綿、ウール、シルクの 15 つのカテゴリーに分類されます。 アナトリアでは大量の綿花が生産されましたが。 それは需要を満たすのに十分ではなく、綿花も東部、特にインドから輸入されました。 同じことが羊毛供給品にも当てはまります。 ブロード生地は 16 世紀以降サロニカで製造されていましたが、民間服と軍服の両方に使用されていたため、現地の供給では不十分であることが判明しました。 布地は常にフランス、イギリス、イタリア、オランダ、ハンガリーなどの西側諸国から輸入する必要がありました。 一方、アンカラ地方で 17 ～ XNUMX 世紀以降に生産されていたモヘアは、常に非常に人気のあった布地で、地元の需要を満たすだけでなく、非常に大量に輸出されました。 ヨーロッパのサージに近い、かなり安価な粗悪なタイプの布地は、庶民の間で非常に人気がありました。 シルクは多大な労力を必要とする高価な生地であり、その原料の入手は非常に困難です。 オスマン帝国が到来するずっと前から、ブルサとその周辺の田園地帯で蚕が栽培されていたことを証明する文書証拠があります。 このようにブルサは、国内外の市場の需要を満たすのに十分な量の絹糸が生産され、織られる重要な商業の中心地でした。 ブルサは、イスタンブールを含む絹織物産業の中心地の中で最も重要な場所でした。 シルク生地の主な種類は、タフタ、サテン ベルベット、ブロケード、ケムハ、ディバ、セラサーに分類できます。 より軽く織られたシルクの他の種類としては、カンフェ (上質なタフタ) やブルムチュク (シルク クレープの一種) が挙げられます。 トルコ人は絹織物を織るのに優れており、使用された色、モチーフ、構成により、非常に美しい製品が生まれました。 お気に入りの色はグベジとして知られる濃い深紅色でした。 この色は主に下地として使用され、織り込まれた青、クリーム、緑、黒の繊維と完璧に調和しました。 対照的な色彩の間に驚くべき調和が生まれました。 トルコのデザインは、特にシャープな輪郭とモチーフの周りの装飾パターンによってイランのものと最も明確に区別されます。

デザインにおける自然

チューリップ、カーネーション、ヒヤシンス、バラ、ハタイ、ザクロの花、春の花、松ぼっくり、太陽、月、雲、星などの自然のモチーフが自然主義的に描かれ、はっきりと認識できるため、非常に生き生きとした魅力的な構図を作り出しています。 16～17世紀の錦織のクッションカバーや、同じデザインの18世紀の刺繍入りクッションは、見る人の興味と感嘆を呼び起こします。 トプカプ サライの常設展示と臨時展示では、できるだけ多くの種類の絹織物が展示されています。 展示品は主にカトマス、シルク ベルベット、セラサー、セレンク、サテン、ベルベット、クトゥヌス、カンフェセ、ブルムチュクのコレクションから選ばれています。 Catma はベルベット生地の一種で、二重の地と起毛のデザインが施されています。 16 世紀には、ブルサ カトマの名声は帝国の範囲をはるかに超えて広がりました。非常に高価な生地でしたが、海外市場での需要が高く、ブルサの最も重要な輸出品の 16 つでした。 国内市場でも非常に人気があり、特使や大使が外国の首脳に贈る贈り物の中でも重要な位置を占めていました。 ヨーロッパやアメリカの美術館にcatmaのクッションカバーが数多く展示されているのはこのためです。 西洋人に「ブロケード」として知られるオスマン帝国のケムハ織物は、海外でも非常に人気がありました。 それは、ワイヤー糸を混ぜた二重地を頻繁に使用した絹織物でした。 XNUMX 世紀には、教皇のローブや皇帝の側近が着用する儀式用の衣服に使用するために、このタイプの生地が注文されました。 オスマン帝国の錦織物で作られた教皇の衣装は、博物館や教会の宝物庫で発見されています。 イスタンブールとブルサの両方にケムハとカトマの織りワークショップが多数あり、これらの特定の織物の生産に特化したワークショップの計画が宮殿のアーカイブで見つかります。

西洋の影響

17 世紀以降、オスマン帝国の芸術は西洋の影響の増大を明らかにし始めました。 この時期は、大小の扇形のカーネーションと、表面全体を覆う花のスプレーからなる構成が特徴です。