Turecké látky sú jedinečné vo vlastnostiach tkania, použitých materiáloch a vzoroch odrážajúcich turecký vkus. Výskum na túto tému identifikoval asi šesťstopäťdesiat mien ako Kadife, Atlas, Gezi, Canfes, Selimiye, Hatayi, Catma, Seraser a Sevayi. Hlavným materiálom bol hodváb so zlatými a striebornými niťami, bohatý na motívy ako kvety (tulipány, karafiáty, ruže, jarný kvet a hyacint), stromy (jablko, datľová palma, cyprus), zvieratá (páv, jeleň), polmesiac , motívy hviezd, ovocie (granátové jablko, jablko, datle, artičok, ananás). Vynikajúcou referenciou na túto tému je „Umenie tureckého tkania“, od Nevber Gurusu, Redhouse, Istanbul, 1988 s rozšíreným zoznamom ďalších zdrojov.
Medzi východom a západom
Geografická poloha osmanského územia z neho vždy robila prirodzenú obchodnú cestu pre obchodníkov plaviacich sa medzi východom a západom. Od najstarších čias zostala Bursa živým centrom obchodu a obchodu. Textil mal na osmanskom dvore veľký význam a bol zaregistrovaný ako súčasť štátnej pokladnice. Dopyt členov dvora po luxusných látkach bol vplyvným faktorom na zvýšenie produkcie a zvýšenie kvality. Práve z paláca boli všetky umenia orientované a udržiavané pod kontrolou jediného centra. Zásady, ktoré musia dodržiavať všetky skupiny obchodníkov, boli obsiahnuté v nariadeniach zákonov Bursa, Edirne a Istanbul, ktorými sa riadili obchody a trhy ((Ihtisab kanunameleri) z roku 1502. Veľká časť týchto zákonov sa vzťahovala na tkáčov a tkáčov hodvábu. najmä Metódy a normy, ktoré sa majú použiť pri získavaní suroviny, pri spriadaní nite a farbení materiálu, boli jasne stanovené. Počet a hmotnosť osnovných nití, hlavné faktory, ktorými sa určovala kvalita tkaniny Remeselníci, ktorí nedodržali požadované normy, boli potrestaní. Navyše zlaté a strieborné nite používané v textíliách museli byť ťahané v dielňach (simikeshaneler) pod priamou štátnou kontrolou a opatrené úradnou kontrolnou pečaťou. Za lisovanie látky po vybratí z tkáčskeho stavu bol zodpovedný štát. Nakoniec bola látka zmeraná, skontrolovaná a orazená jej dĺžka a bolo vydané povolenie. s predajom. Toto všetko vykonávali úradníci (muhtesip) pod štátnym dozorom. Štátu v tejto práci pomáhala aj kontrola, ktorú cechy vykonávali nad vlastnými členmi. Niet pochýb o tom, že tieto rôzne kontroly poskytli základ pre dokonalosť dosiahnutú v látkach 16. storočia.
Bavlna, vlna a hodváb
Textílie boli rozdelené do troch kategórií – bavlna, vlna a hodváb. Aj keď sa v Anatólii vyrábalo veľké množstvo bavlny. Na uspokojenie dopytu to nestačilo a bavlna sa dovážala aj z východu, najmä z Indie. To isté platilo pre vlnené zásoby. Široké súkno sa v Solúne vyrábalo už od 15. storočia, ale keďže sa používalo v civilnom oblečení aj vo vojenských uniformách, miestne zásoby sa ukázali ako nedostatočné. Plátno sa vždy muselo dovážať zo západných krajín ako Francúzsko, Anglicko, Taliansko, Holandsko a Maďarsko. Na druhej strane mohér vyrábaný od 16. do 17. storočia v regióne Ankara, druh látky, ktorý bol vždy veľmi horlivo vyhľadávaný, nielenže uspokojil miestny dopyt, ale vo veľkom množstve sa aj vyvážal. Medzi obyčajnými ľuďmi bol veľmi obľúbený druh látky, ktorý mal pomerne lacnú afinitu k európskemu seržovi. Hodváb je nákladná tkanina, ktorá si vyžaduje veľa práce, pričom suroviny sa získavajú veľmi ťažko. Existujú listinné dôkazy, ktoré dokazujú, že priadka morušová sa v Burse a okolitej krajine pestovala dávno pred príchodom Osmanov. Bursa tak bola dôležitým obchodným centrom, v ktorom sa hodvábne nite vyrábali a tkali v množstve, ktoré postačovalo na uspokojenie požiadaviek domáceho i zahraničného trhu. Bursa bola najdôležitejším zo všetkých centier hodvábneho tkania, vrátane Istanbulu. Hlavné typy hodvábnych tkanín možno klasifikovať ako tafty, saténové zamaty, brokáty, kemhas, dibas a serasery. Medzi ďalšie druhy jemne tkaného hodvábu možno uviesť canfes (jemný taft) a burumcuk (druh hodvábneho krepu).
Turci boli špičkoví v tkaní hodvábnych tkanín, v ktorých použité farby, motívy a kompozície viedli k produkciám celkom neuveriteľnej krásy. Obľúbenou farbou bola tmavá karmínová známa ako guvezi. Táto farba sa používala hlavne ako podklad, v dokonalej harmónii s modrými, krémovými, zelenými a čiernymi vláknami, ktorými bola tkaná. Medzi silne kontrastnými farbami vznikla neuveriteľná harmónia. Turecké vzory sa od iránskeho najjasnejšie odlišujú najmä ostrými kontúrami a ornamentálnymi vzormi okolo motívov.
Príroda v dizajne
Prírodné motívy ako tulipány, karafiáty, hyacinty, ruže, hatayis, kvety granátového jablka, jarné kvety, šišky, slnko, mesiac, oblaky a hviezdy sú naturalisticky spracované a jasne rozpoznateľné a vytvárajú veľmi živú a príťažlivú kompozíciu. Brokátové obliečky na vankúše zo 16. – 17. storočia a vyšívané vankúše z 18. storočia s rovnakým dizajnom vzbudzujú záujem a obdiv všetkých, ktorí ich uvidia. Na stálych aj dočasných výstavách v Topkapi Saray je vystavených čo najviac druhov hodvábnych tkanín. Exponáty sú vyberané najmä zo zbierok mačiek, hodvábnych zamatov, seraserov, hadov, saténov, zamatov, kutnusov, canfeses a burumcukov. Catma je druh zamatovej látky s dvojitým brúseným a vyvýšeným dizajnom. V 16. storočí sa sláva bursských mačiek rozšírila ďaleko za hranice impéria. Hoci išlo o veľmi nákladnú látku, bola na zahraničných trhoch veľmi žiadaná a bola jedným z najdôležitejších vývozných artiklov Bursy. Bol veľmi obľúbený aj na domácom trhu a zaujímal významné miesto medzi darmi, ktoré zahraničným hlavám štátov odovzdávali vyslanci a veľvyslanci. To je dôvod veľkého množstva poťahov na vankúše catma v európskych a amerických múzeách. Osmanská tkanina kemha známa západniarom ako „brokát“ bola veľmi populárna aj v zahraničí. Išlo o hodvábnu tkaninu s dvojitým brúsením veľmi často s prímesou drôtenej nite. V 16. storočí boli zadané objednávky na tento typ látky na použitie v pápežských rúchach a slávnostných odevoch, ktoré nosila cisárska družina. Pápežské kostýmy vyrobené z osmanských brokátov sa nachádzajú v múzeách a kostolných pokladniciach. V Istanbule aj v Burse bolo veľké množstvo tkáčskych dielní kemha a catma a v palácových archívoch sa nachádza plán dielne špecializujúcej sa na výrobu týchto konkrétnych látok.
Západný vplyv
Od 17. storočia začalo osmanské umenie odhaľovať rastúci západný vplyv. Pre toto obdobie sú charakteristické kompozície pozostávajúce z veľkých a malých vejárovitých klinčekov a sprejov kvetov pokrývajúcich celú plochu.
Turci boli špičkoví v tkaní hodvábnych tkanín, v ktorých použité farby, motívy a kompozície viedli k produkciám celkom neuveriteľnej krásy. Obľúbenou farbou bola tmavá karmínová známa ako guvezi. Táto farba sa používala hlavne ako podklad, v dokonalej harmónii s modrými, krémovými, zelenými a čiernymi vláknami, ktorými bola tkaná. Medzi silne kontrastnými farbami vznikla neuveriteľná harmónia. Turecké vzory sa od iránskeho najjasnejšie odlišujú najmä ostrými kontúrami a ornamentálnymi vzormi okolo motívov.
