Turkkilaiset kankaat ovat ainutlaatuisia kudontatoiminnoissa, käytetyissä materiaaleissa ja turkkilaisen maun heijastavissa malleissa. Aiheesta tehdyssä tutkimuksessa tunnistettiin noin kuusisataaviisikymmentä nimeä, kuten Kadife, Atlas, Gezi, Canfes, Selimiye, Hatayi, Catma, Seraser ja Sevayi. Päämateriaali oli silkki kulta- ja hopealangoilla, runsaasti motiiveja, kuten kukkia (tulppaanit, neilikat, ruusut, kevätkukka ja hyasintti), puita (omena, datelpalmu, sypressi), eläimiä (riikinkukko, peura), puolikuu , tähtikuviot, hedelmät (granaattiomena, omena, treffi, artisokka, ananas). Erinomainen viite aiheesta on Nevber Gurusu, Redhouse, Istanbul, 1988 "Turkkilaisen kudonnan taide", jossa on laajennettu luettelo lisäresursseista.
Idän ja lännen välillä
Ottomaanien alueen maantieteellinen sijainti on aina tehnyt siitä luonnollisen kauppareitin idän ja lännen välillä liikennöiville kauppiaille. Varhaisista ajoista lähtien Bursa on ollut vilkas kaupan ja kaupan keskus. Tekstiileille annettiin suuri merkitys ottomaanien hovissa, ja ne rekisteröitiin valtionkassaan. Tuomioistuimen jäsenten luksuskankaiden kysyntä vaikutti tuotannon kasvuun ja laadun nousuun. Palatsista kaikki taiteet suuntautuivat ja pidettiin yhden keskuksen hallinnassa. Periaatteet, joita kaikkien kauppiasryhmien on noudatettava, sisältyivät Bursan, Edirnen ja Istanbulin ammatteja ja markkinoita säänteleviin lakeihin ((Ihtisab kanunameleri) vuodelta 1502. Hyvin suuri osa näistä laeista koski kutojaa ja silkkikutojaa. Erityisesti raaka-aineen hankinnassa, langan kehruussa ja materiaalin värjäyksessä käytettävät menetelmät ja standardit määriteltiin selkeästi Loimilankojen lukumäärä ja paino, tärkeimmät kankaan laatutekijät määrätyt, oli myös selkeästi todettu.Käsityöläiset, jotka eivät noudattaneet vaadittuja vaatimuksia, tuomittiin rangaistukseen Lisäksi tekstiileissä käytetyt kulta- ja hopealangat piti vetää suoraan valtion valvonnassa olevissa työpajoissa (simikeshaneler) ja niissä on oltava virallinen valvontasinetti. Valtio vastasi kankaan puristamisesta sen jälkeen, kun se oli irrotettu kutomakoneesta. Kangas mitattiin, pituus tarkastettiin ja leimattiin ja lupa annettiin. s myynti. Kaiken tämän suorittivat viranomaiset (muhtesip) valtion valvonnassa. Valtiota auttoi tässä työssä myös killojen omien jäseniensä valvonta. Ei voi olla epäilystäkään siitä, että nämä erilaiset kontrollit loivat perustan 16-luvun kankaiden huippuosaamiselle.
Puuvilla, villa ja silkki
Tekstiilit jaettiin kolmeen kategoriaan: puuvilla, villa ja silkki. Vaikka Anatoliassa tuotettiin paljon puuvillaa. Se ei riittänyt tyydyttämään kysyntää ja puuvillaa tuotiin myös idästä, erityisesti Intiasta. Sama pätee villatarvikkeisiin. Leveäkangasta valmistettiin Salonicassa 15-luvulta lähtien, mutta koska sitä käytettiin sekä siviilivaatteissa että sotilasunivormuissa, paikalliset tarvikkeet osoittautuivat riittämättömiksi. Kangas oli aina tuotava länsimaista, kuten Ranskasta, Englannista, Italiasta, Hollannista ja Unkarista. Toisaalta Ankaran alueella 16-17-luvuilta lähtien valmistettu mohair, kangas, jota aina haluttiin erittäin innokkaasti, ei tyydyttänyt vain paikallista kysyntää, vaan myös vietiin erittäin suuria määriä. Huonolaatuinen kangas, jolla oli melko halpa affiniteetti eurooppalaiseen sergeen, oli hyvin suosittu tavallisten ihmisten keskuudessa. Silkki on kallis kangas, joka vaatii paljon työtä ja jonka raaka-aineita on erittäin vaikea saada. On olemassa asiakirjatodisteita, jotka osoittavat, että silkkiäistoukkia viljeltiin Bursassa ja ympäröivällä maaseudulla kauan ennen ottomaanien saapumista. Bursa oli siten tärkeä kaupallinen keskus, jossa silkkilankaa tuotettiin ja kudottiin niin paljon, että se täytti sekä kotimaan että ulkomaan markkinoiden tarpeet. Bursa oli tärkein silkkikudontateollisuuden keskuksista, Istanbul mukaan lukien. Silkkikankaiden päätyyppejä voidaan luokitella tafteiksi, satiinikankaiksi, brokadiksi, kemhaksi, dibaksi ja seraseriksi. Muiden kevyempien silkkien joukossa voidaan mainita canfe (hieno tafti) ja burumcuk (eräänlainen silkkikreppi).
Turkkilaiset olivat ylivoimaisia silkkikankaiden kutomisessa, joissa käytetyt värit, aiheet ja koostumukset tuottivat melko uskomatonta kauneutta. Lempiväri oli tumma purppura, joka tunnetaan nimellä guvezi. Tätä väriä käytettiin pääasiassa maana, täydellisessä sopusoinnussa niiden bluesien, voiteiden, vihreiden ja mustien kuitujen kanssa, joiden kanssa se kudottiin. Voimakkaasti kontrastivärien välillä saatiin aikaan uskomaton harmonia. Turkkilaiset mallit erottuvat selvästi iranilaisista erityisesti terävien muotojen ja koristekuvioiden ympärillä kuvioiden ympärillä.
Luonto suunnittelussa
Luonnonaiheet, kuten tulppaanit, neilikat, hyasintit, ruusut, hatayit, granaattiomenan kukat, kevätkukat, käpyjä, aurinko, kuu, pilvet ja tähdet ovat naturalistisesti renderoituja ja selvästi tunnistettavia, luoden erittäin elävän ja houkuttelevan koostumuksen. Brokaattityynynpäälliset 16-17-luvuilta ja 18-luvun kirjailtuja tyynyjä, joissa on samat kuviot, herättävät kiinnostusta ja ihailua kaikissa ne näkijöissä. Topkapi Sarayn pysyvissä ja vaihtuvissa näyttelyissä on esillä mahdollisimman monia erilaisia silkkikankaita. Näyttelyt on valittu pääosin catma-, silkkisametti-, seraseri-, serenkki-, satiin-, sametti-, kutnuksen, canfeses- ja burumcukkikokoelmista. Catma on eräänlainen samettikangas, jossa on kaksoishiotus ja korotettu muotoilu. 16-luvulla Bursa catmien maine levisi kauas Imperiumin rajojen ulkopuolelle. Vaikka kangas oli erittäin kallis, sillä oli suuri kysyntä ulkomaisilla markkinoilla ja se oli yksi Bursan tärkeimmistä vientituotteista. Se oli myös erittäin suosittu kotimarkkinoilla, ja sillä oli tärkeä paikka lähettiläiden ja suurlähettiläiden ulkomaisille valtionpäämiehille antamien lahjojen joukossa. Tämä on syy siihen, että Euroopan ja Amerikan museoissa on suuri määrä catma-tyynynpäällisiä. Ottomaanien kemha-kangas, jota länsimaalaiset tunsivat nimellä "brokaatti", oli erittäin suosittu myös ulkomailla. Se oli silkkikangasta, jossa oli kaksinkertainen maadoitus hyvin usein lankalankasekoituksella. 16-luvulla tilattiin tämäntyyppisiä kankaita käytettäviksi paavin kaapuissa ja keisarillisen seurueen käyttämissä juhlavaatteissa. Ottomaanien brokaateista valmistettuja paavin asuja löytyy museoista ja kirkkojen aarrearkistoista. Sekä Istanbulissa että Bursassa oli runsaasti kemha- ja catma-kutomopajoja, ja palatsin arkistosta löytyy suunnitelma näiden kankaiden valmistukseen erikoistuneesta työpajasta.
Länsimainen vaikutus
17-luvulta lähtien ottomaanien taide alkoi paljastaa kasvavaa länsimaista vaikutusta. Tälle ajanjaksolle on ominaista koostumukset, jotka koostuvat suurista ja pienistä tuulettimenmuotoisista neilikoista ja kukkasuihkeista, jotka peittävät koko pinnan.
Turkkilaiset olivat ylivoimaisia silkkikankaiden kutomisessa, joissa käytetyt värit, aiheet ja koostumukset tuottivat melko uskomatonta kauneutta. Lempiväri oli tumma purppura, joka tunnetaan nimellä guvezi. Tätä väriä käytettiin pääasiassa maana, täydellisessä sopusoinnussa niiden bluesien, voiteiden, vihreiden ja mustien kuitujen kanssa, joiden kanssa se kudottiin. Voimakkaasti kontrastivärien välillä saatiin aikaan uskomaton harmonia. Turkkilaiset mallit erottuvat selvästi iranilaisista erityisesti terävien muotojen ja koristekuvioiden ympärillä kuvioiden ympärillä.
